香港文匯報 October 17, 2020︱文：尉瑋
香港舞蹈團的青年舞者王志昇兩年前加入「中國舞蹈與中國武術之交互研究與成果呈現計劃」，他形容練武的過程中最難的是要去「歸零」，「去掉那些裝飾性的東西，真的去打出一拳，而不是表演性地打出一拳。」剛開始練武，他沒有想太多，「就覺得打咯，練咯。」堅持三四個月後，逐漸感受到很大的衝擊，「慢慢發現身體的沉穩，精神狀態也會更集中。」到了計劃結束，重新回到創作中，他雖然仍然疑惑不知應在舞蹈與武術中如何把握那個平衡點，但自己內心中知道，身體的質感有了變化，思考的方向也有了不同。
「比如打蔡李佛，知道什麼是超快；洪拳，感受力量的實在；白鶴，又是一種柔……讓我的身體知道有很多東西可以去探索。以前身體如果最慢是1，最快是10；現在可以做到的則是最快是15，最慢是負數，那個範圍廣了很多。現在看我兩年前即興舞蹈的video，會覺得現在與那時相比，呈現出來的光譜很不同。」他說，之後再跳舞，會更多地去思考什麼是時間，以及力量。現在計劃雖然告一段落，但對他來說，「好像這才是一個開始。」
另一位舞者何皓斐則認為，武術重「實」而非「形」，「讓我們更加集中，專注力更加強。那種魅力是就算你站着不動也很吸引大家去看。」他認為所謂「交互研究」，如果只是將舞蹈和武術元素拼貼在一起，算不上是好的融合。「如果我是觀眾，去看這個，會不滿足。」他說，「我們這個計劃也很容易陷入這個狀態。但是總監和我們說，不要理那麼多先，要着力保持住自己的武術訓練，不要老去想怎麼融合，擔心怎麼把（武術）放進去。而是把握住兩年時間訓練武術的精神狀態和內裏狀態，自自然然就會顯現出來。」到了《凝》的創作時，他反而覺得舞者們能夠觸碰到武術的精神，「就算不是做武術的動作，只是手動一下，也有武術的那種精神狀態。這次參加的舞蹈員，每個人吸收和呈現的都不同，各有特色。所有的動作都不是編排出來的，而是每個人經過這麼幾年的訓練自然呈現出來的。」
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